DANNIYANKE

Description.

I first met Malick in 1996 and I proposed to him to record a couple of songs as a test for a bigger collaboration. Initalially I wanted to combine a few Malick songs with a few Abou Thiam songs (see Ngaari Laaw) to have a halpulaar CD. However, after a few months I dropped the idea as Abou was proving too difficult to work with and anyway Malick disliked the idea.
I did all the arrangements of this CD : Malick gave me ‘carte blanche’ to modify his songs as I wanted and accepted a big part of my ideas, which included re-harmonization, changes of structures and additional lyrics. I also included in the arrangements the musical ideas of Martial Parisis who had been Malick’s guitar-player since his debuts in Belgium.

Due to technical limitations I could not record live drums at this time so I programmed the whole drum parts with some advices from Christian Thirion. The percussion parts were played by Sidiki Camara, Mbasso Bodiang and Malick.

After the first seven songs were completed I decided to put them on a cassette, as it was cheaper than a CD and could also be sold in Senegal. This cassette was released in September 1997. Malick sent one of them to Baaba Maal, his former boss, who liked it very much and thus we got an opening to release a CD with Baaba’s producer, Jumbo Vanrenen formerly of Island Records.

We recorded three more songs and the final CD was released on Yoff, Baaba Maal’s new label, in August 1998.

1. 1Teddungal
   Dans un monde où les valeurs humaines sont mises à rude épreuve à cause des crises et de la misère il faut que chacun honore et soit honoré. L'honneur, c'est le respect de son vis-à-vis quel qu'il soit, l'hospitalité, la générosité et aussi le respect de la parole donnée.
   
   (Ce morceau était le plus " commercial " du CD. La version studio est plus lente que la version live, ce qui me posait pas mal de problèmes lorsqu'il s'agissait de refaire en scène mon solo de guitare électrique assez acrobatique. Malick joue les solos de guitare nylon ainsi que le sabar. Les chœurs comprennent Malick, Makhtar, et Marlène Dorcena).
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2. 2Pullo
   Salut aux Peuhls du monde entier ! Depuis toujours les descendants de Diallo, Bâ, Sow et Barry ont été en première ligne. Qu'ils soient honorés pour leur bravoure et leur beauté, et tout particulièrement Diyé et Coumba Bâ et leur mari Boubacar qui nous ont toujours soutenu.
   
   (La base de la chanson est le motif des deux hoddus. La difficulté était de rompre la monotonie de ce motif par des interventions de divers instruments (piano, guitare cuivres). La partie de kora dans la deuxième moitié du morceau à été improvisée en studio par Yakhouba Sissokho que Malick connaissait de son époque parisienne).
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3. 3Danniyanke
   Pour nous qui avons quitté le Fuuta pour tenter notre chance ailleurs, n'oublions pas nos racines et ceux qui sont restés là-bas. Respectons ceux qui nous ont accueillis, et n'oublions pas de ramener quelque chose au pays lorsque nous reviendrons.
   
   (Pour cette très belle balade, Malick est arrivé avec un accompagnement de deux accords. J'ai tout d'abord re-harmonisé le morceau en ajoutant des accords et en incluant une deuxième guitare acoustique, puis j'ai ajouté une flûte et des nappes pendant le solo de Malick. Les chœurs de Marlène, sur des harmonies qu'elle a trouvé ajoutent beaucoup à la couleur du morceau).
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4. 4BooboYonti
   Jeunes, il est temps d'agir ! Les bonnes choses de notre présent ont été le fait de nos aînés. C'est à nous maintenant de construire l'avenir de nos enfants en leur donnant le bon exemple de l'honnêteté, de la justice et du travail.
   
   (Cette chanson propose un mélange inédit entre le hoddu de Mamoudou Soma Dia et une rythmique énergique. Je n'ai pu résister au plaisir de 'zaïrianiser' le solo de guitare de Martial avec un petit bout de soukous).
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5. 5Jambarebe
   Cette chanson est en mémoire des résistants mauritaniens qui ont lutes contre le racsime et l'opression et qui l'ont payés de leur vie. Que tous se rappellent leurs noms : Tene Yussuf Gueye, Djigo Tapsir, Bâ Al-Hassan Umar, Bâ Abdul Khudus, Bâ Seydi, Sy Seydou et Sarr Amadou.
   
   (Le motif de hoddu sur cette chanson est très similaire à celui de Pullo. L'arrangement est néanmoins beaucoup plus simple car je voulais laisser le maximum de place aux paroles).
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6. 6Galo
   Si tu es invité par un homme riche tu bénéficieras des biens matériels, mais si tu es invité par un sage, il te comblera par sa richesse humaine et spirituelle.
   
   (Le yella des peuhls est probablement un des ancêtres du reggae. Ceci est particulièrement évident dans cette chanson où j'ai mélangé les deux rythmes. Le solo de guitare est de Martial).
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7. 7Dimbe
   Secouons les arbres pour en chasser les oiseaux afin qu'ils ne viennent pas ravager les champs. Lorsque nous aurons une bonne récolte, il y aura fête au village, et qui sait ? Peut-être un mariage se nouera.
   
   (Cette chanson utilise le ripo, un rythme peuhl typique. J'ai profité des deux manières différentes dont Martial et moi jouons la rythmique pour obtenir deux lignes distinctes de guitare. Je joue le solo dans mon style jazzy habituel).
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8. 8Diama Manantali
   Depuis que les barrages de Diama et de Manantali ont été construits, l'espoir est grand au Fouta que la région redevienne verte et fertile. Les jeunes filles et garçons se retrouveront au clair de lune et pourront faire la fête.
   
   (Malick jouait cette chanson d'une manière très proche de Danniyanke, mais la mélodie en était encore plus belle et se prêtait parfaitement à une re-harmonisation et l'utilisation de deux guitares acoustiques. Ecrire la partie de harpe m'a demandé beaucoup de temps et d'attention. Celle-ci suit très précisément la ligne vocale soit en parallèle soit en contrepoint. Comme bonus, Yakhouba a joué un très beau solo dans la partie médiane).
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9. 9Beeli Yamano
   Cette chanson est basée sur une vieille légende peuhle qui raconte l'histoire de trois frères : Labbo Dikko, Pullo Samba et Bambaado Demba.
   
   (Après une introduction au hoddu par Mamadou, la chanson se poursuit par une autre intro à la flute avant que Malick ne commence à raconter l'histoire. Le solo est de Martial. A la fin de la chanson Malick utilise les interjections typiques des bergers peuhls).
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10. 10BamptiPulaar
    Cette chanson est un hommage à tous ceux qui ont œuvré pour l'alphabétisation et la diffusion du pulaar tels qu'Amadou Hampathé Bâ, Murtudo Diop, Seydou Kane, Yero Dooro Diallo, etc. Que notre langue reste vivante !
    
    (Malick s'inscrit bien tant la tradition du griot qui célèbre les louanges de personnages célèbres. D'un point de vue musical ce morceau combine le rythme du yella avec des éléments jazz au niveau de l'harmonie. Je m'y fends d'un autre solo un peu alambiqué).
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